LES RYTHMES FONDAMENTAUX
La musique du Tango Argentin s'articule autour de plusieurs rythmes, du plus simple au plus complexe, empruntant autant aux polyrythmies d'origine Africaines, qu'à des rythmes Européens d'origines telles que Valse, Polka et Mazurka, en passant par des rythmes d'appartenance Cubaine, telle que la Habanera . Nous retiendrons essentiellement les notions de Cinquillo, de Habanera, et de Candombe, pour pouvoir appréhender les bases rythmiques nécessaires aux danseurs.
Les Fondamentaux
Pour simplifier, Tresillo et Cinquillo sont une manière de faire tenir des rythmes ternaires (chaque temps est divisible par trois), dans des bases rythmiques binaires.
Ainsi, à titre d'exemple, le cinquillo inclut cinq notes dans un rythme à
quatre temps, avec différentes écritures possibles
,
et le passage de l'une à l'autre :
Tresillo et Cinquillo peut se jouer sur deux ou quatre temps, et sont des bases communes à toutes les musiques d'origine noire dans l'ensemble de l'Amérique du Sud et du Golfe des Caraïbes. Ces cellules rythmiques d'origine noire d'Afrique Centrale et Occidentale, sont les bases de la Clave. On les retrouve aussi bien dans les musiques purement Cubaines que dans les musiques Colombiennes, certains morceaux de Jazz, et Tangos et Milongas. Rebaptisées 3-3-2, (trois demi temps, trois demi temps, deux demi temps), on les retrouve de Troilo à surtout Piazolla, même si elles restent sous-jacentes dans la plupart des Tangos et Milongas. Toutefois, c'est avant tout une manière de jouer, et ces formules rythmiques n'apparaissent pas forcément dans l'écriture des partitions.
Dans le Jazz, cette manière de faire "entrer" du ternaire dans un rythme de base binaire, est une des composantes fondamentale du Swing.
La habanera est une forme musicale originale aux origines complexes et diverses. On la retrouve, bien sur à Cuba, mais aussi en Espagne dans le Nord comme dans le Pays Andalou, dans les Pyrénées Françaises, et dans les Musiques Nord Africaines de l'Atlas.
Elle
est caractérisée par une cellule rythmique originale et récurrente, écrite
sur deux temps :
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Une des plus célèbre utilisation du rythme de la Habanera dans la musique classique est le célèbre passage de la Carmen de Bizet : " L'amour est enfant de Bohème".
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L'amour est un oiseau rebelle
Que nul ne peut apprivoiser,
Et c'est bien en vain qu'on l'appelle
S'il lui convient de refuser.
Rien n'y fait menace ou prière,
L'un parle bien, l'autre se tait,
Et c'est l'autre que je préfère,
Il n'a rien dit mais il me plaît.
Refrain: L'amour, l'amour,
L'amour est enfant de Bohème,
Il n'a jamais jamais connu de loi,
Si tu ne m'aimes pas je t'aime,
Si je t'aime prends garde à toi.
Une autre Habanera connue et d'origine Berbère a servi de générique à l'émission littéraire "Des Mots de Minuit". Il s'agit du titre "Ana le owerka" disponible sur le CD "Trésor de la musique judéo arabe", et enregistré par Lili Boniche, mythe vivant de la musique arabo-andalouse
(à acheter absolument !).
Le Candombe est un rythme d'origine Centre Africaine, utilisé par les noirs d'Argentine et d'Uruguay, pays où il est encore très présent.
Sa rythmique de base s'écrit :
L'analogie de cet ostinato avec celui de l'Habanera est aussi évidente à l'écriture qu'à l'écoute, et il est vraisemblable que ces deux rythmes n'ont eu aucun mal à fusionner.
Les autres rythmes
Nombre d'entre-eux participèrent à l'élaboration d'abord de la milonga, et ensuite du Tango. Parmi ceux-ci, on peut citer :
certains rythmes du Forro Brésilien
la Mazurka, et la Polka, fort diffusée
en Argentine
Excellent ouvrage, pour son approche historique, comme pour son chapitre sur les "Clés rythmiques autour du Tango".
Tango du Noir au Blanc
Michel PLISSON
Cité de la Musique / Acte SUD
Marseille Tango